【品傳媒娛樂時尚中心總編 & 壹傳媒|壹風格 & NeoFashionGo & 華人世界時報 行銷總監 應瑋漢】手機使用，正在重新定義影視概念；直式觀劇，也正在改寫戲劇收視習慣。
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當全球觀眾的觀影習慣逐漸從橫向螢幕轉向掌中的垂直世界，短劇市場已不再只是短影音的延伸，而是一場全新的內容革命。創新直式影視平台 Clipply POP 今日舉辦「創新體驗．影視未創」APP媒體發佈會，宣布平台正式上線，並同步公開五部自製原創直式戲劇，更攜手韓國、美國及AI內容團隊展開跨國布局，宣示台灣正式加入全球直式影視的新賽局。其中最受矚目的，莫過於 Clipply POP 與韓國 Fantagio 製作團隊合作推出直屏劇《失去記憶後，竟然有了財閥男友》，由韓國人氣男星 CHAEL 主演，以高規格台韓合作模式，象徵直式劇已逐漸從網路內容升級為跨國娛樂產業的新型態。
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發佈會現場，平台高層與各劇組代表共同按下 Launch 感應柱，宣告 Clipply POP 正式啟航，也象徵台灣直式影視內容正式跨入平台化與國際化的新階段。此次公開的五部自製原創作品涵蓋懸疑、BL、校園愛情、都會浪漫及跨國偶像題材，展現直式戲劇類型的多元可能。
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可米射線葉星輝表示，目前平台上的 AI 漫劇作品已展現驚人的市場潛力，觀看數排名前三、前四的作品皆突破千萬次，其中第一名更超過兩千萬次觀看。他認為，這只是開始，未來希望透過平台將作品翻譯成更多語言，推向南美洲、印尼等全球市場，讓台灣原創內容真正走向世界。AI 漫劇最大的優勢，在於能快速跨越語言與文化的界線。他期待未來打造具有全球影響力的經典 IP，「希望有一天，我們能創造出屬於新世代、像《哆啦A夢》一樣跨越國界的作品。」即使是在印尼等新興市場，甚至偏遠地區的觀眾，也能透過手機欣賞 AI 漫劇，陪伴一代人成長。而這些深植人心的角色與故事，很可能正是來自台灣原創的 IP。
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首度挑戰直式劇的廖彥龍，從時尚模特兒跨足戲劇演出，他坦言兩者是完全不同的領域。時尚講究姿態與鏡頭表現，戲劇則必須回歸角色本身，「演員要做的是融入角色，而不是展現自己。」對他而言，每一次演出都是全新的學習與挑戰。
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徐新洋此次首次單獨擔任男主角，在《妹妹背著洋娃娃》中挑戰恐怖懸疑題材。他透露，劇組入住森林中的度假村拍攝近一週，每天拍完驚悚戲份後，回到空蕩蕩的房間仍忍不住感到毛骨悚然，最後索性收工就立刻開車離開，身上也帶著護身符求心安。談及父親徐乃麟是否傳授演戲技巧，他笑說：「爸爸讓我自由發揮，比較沒有特別教我。」
《妹妹背著洋娃娃》由徐新洋、李智智主演，導演羅大海、編劇魏智揚與陳仲軒共同打造，以恐怖懸疑挑戰觀眾感官；《圓缺》則由金馬特效化妝師儲旭（儲榢逸）、戴嘉溥主演，結合特效化妝與平行宇宙設定，探索BL題材的新視覺語言；《差一站的夏天》由顏瑀晴、麥允唯、胡鴻達主演，以青春校園故事描繪成長與遺憾；《慘了！我戀愛了！》則由張愛、廖彥龍攜手演出，描寫都會男女怦然心動的戀愛節奏。首次擔任女主角的張愛表示，自己一直努力朝演員方向精進，能參與此次作品是難得的學習機會。劇中不少橋段需要大量肢體動作，她笑說自己其實是「筋很硬」的人，鏡頭裡看起來柔軟自然，但拍攝現場早已忍不住喊著「我不行了」。
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曾演出《民雄鬼屋》、《複身犯》的19歲演員麥語彤，正式以新藝名「麥允唯」重新出發。談到未來最想挑戰的角色，她毫不猶豫表示希望演出霸道女總裁；至於理想型男主角，她更笑著霸氣回答：「徐新洋、儲旭、廖彥龍，三位都要！」一句話逗笑全場。
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除了影視內容布局，Clipply POP 也同步宣布與美國 Glowix 團隊合作，建立從AI生成、剪輯到全球發行的一站式內容創作系統；並與 ComicRay 展開戰略合作，共同發展 AI 漫畫改編短劇（AI漫劇）生態，加速IP跨媒介轉譯與商業化。
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AI正在改變內容的生產方式，而直式劇則重新定義內容的觀看方式。當兩者開始結合，影視產業競爭的不再只是劇情，而是創作效率、平台生態，以及IP全球化變現能力。下一場影視革命，或許不會先發生在電影院，而是發生在每一支手機裡。
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(壹風格 – http://1digitalnews.com )
( NFG – NeoFashionGo www.neofashiongo.com )
