推開博上廣告公司大門，映入眼簾的是純白的空間，而右手邊，挑高兩層樓的白色牆面上，掛著藝術家黃銘哲所創作的《女人》雕塑品，其婀娜多姿的造型，被鮮艷的橘紅色系花布所包裹著，猶如搔首弄姿，在向人們拋著媚眼般，整個白色空間霎時生動、活潑起來。
#@1@#「每件藝術品都有它的位置，你不覺得，在這片純白的空間裡，擺上這件作品再恰當不過嗎？既賞心又悅目！」博上廣告董事長許益謙用藝術的眼光，訴說著他的藝術見地。在10多坪大的純白色接待大廳內，還有聞名國際的雕刻大師朱銘的多件作品，許益謙指著朱銘的木雕作品《土地公》說：「當初買它，沒設定擺在哪裡，但公司搬到民生東路，整個裝潢好，就覺得這個位置擺《土地公》非常恰當。」入門口的左手邊，還擺著朱銘的木雕作品《母親》，另一側為眾生像的長條形陶雕作品，小小的空間裡，就有3件朱銘的雕塑品。不僅如此，沿著強化玻璃所搭建而成的旋轉梯上到2樓，廚房後頭，公司員工正在為客戶的食品廣告拍攝作品，而吧台上擺著一對銅雕的《接吻鳥》，許益謙刻意把鳥移走表示：「這樣子就很單調，但是把它再放回去，你不覺得整個吧台變得有生命了嗎？好像『接吻鳥』正在唱著悅耳的歌聲呢！」
#@1@#喜愛藝術的人，對收藏的作品，有著萬般的情感，單看《接吻鳥》的造型，非常普通，在樹枝上停著一對嘴對嘴的鳥，一般人會覺得「沒什麼」，但一知道是朱銘的大作，便會趕緊多瞧一瞧，再用心去體會一下許益謙所說的那種「意境」！藝術品的喜好就是這樣，好與壞，都是見仁見智。常有藝術評論家對一些藝術收藏及投資者的建議，第一句都是：「先喜歡它。」因為喜歡而買回家，今天看它是一種心情，明天再看它，也會因為心情的轉變，又有不同的感觸。介紹完《接吻鳥》，許益謙站在走廊的起端，指著盡頭朱銘的《太極》，就像他為客戶所拍的廣告般，以視覺引導，讓主角躍然而出；狹長的走廊，沒有任何燈光，人們的焦點很容易就被該件雕塑品所吸引，不用介紹，一看造型就立即知道是朱銘的《太極》，因為各大拍賣公司每年春拍及秋拍，一定有《太極》雕塑品的芳蹤。
#@1@#「這件《太極》共有16件，有8件為國外的美術館所收藏，在台灣有8件，其中一件在總統府，一件在這裡。」許益謙的神情是驕傲的，就像是位藏家，正喜孜孜地跟朋友分享著他好不容易得到的佳品般。在博上廣告的辦公室裡，處處可見藝術品，不是掛上李梅樹、廖德政等多位前輩畫家的油畫，就是朱銘的作品；相對於一些把藝術品鎖在保險庫的藏家來說，許益謙是那種「獨樂樂不如眾樂樂」個性的人，他買藝術品，不僅放在家裡，也放在辦公室裡展示。他說：「收藏藝術是件愉快的事，從家裡到公司，我每天都看得到它們，心情就像買到飆股般，天天『漲停板』。」走進他的辦公室，映入眼簾的是一位頭戴粉紅色頭巾，身著俏麗短裙，裙襬隨著肢體舞動而隨風飛揚的女子雕塑作品，其背後是玻璃帷幕，戶外的陽光透入，更凸顯出女子的曼妙身影，這也是朱銘的作品，被刻意擺在辦公室的顯眼位置。
#@1@#許益謙一邊用手觸摸著美女的曲線，一邊用興奮的語氣說：「人家都說，林百里(廣達董事長)每天晚上有美女陪他睡覺(張大千所畫的美女圖)，我也有辣妹陪我上班。」說完呵呵地笑了起來，那種相比較的滿足快感，也顯現了藏家們對藝術品愛不釋手的情感寫照。小小的5坪大空間，牆上也有畫家王守英的油畫、朱銘的台灣牛等多件雕塑作品。許益謙談起了他20年的收藏歷史，是30年前受到電光牌衛浴公司李董事長的影響；當時他才20出頭，第一次踏進李董的公司，就是看到台灣前輩畫家楊三郎、李梅樹、李石樵、顏水龍等人的作品，在他的印象中：「油畫不是應該擺在美術館裡嗎？」「那一刻，我受到很大的震撼！」從小被父親送到王北岳大師處學習書法及篆刻藝術，長大後也算是文藝青年的許益謙，第一次見識到私人收藏，而李董給他的收藏觀念是：「主題式收藏」。雖然畢卡索等國外的藝術作品也很精采，有機會也會出國去觀賞，但如果談起收藏，李董只收藏與台灣這塊土地有關的作品，因為「他要支持台灣的藝術家」。
#@1@#許益謙剛出社會時，因為口袋淺，但李董在他心中所播下的「藝術種籽」已經萌芽，讓他暗自發誓，日後賺了錢，也要買一幅台灣第一、二代前輩畫家的作品，即便是小小一張，如明信片大小的一號作品。奮鬥10多年後，他在30歲左右，買下第二代前輩畫家陳銀輝的作品，畫裡有藍藍的天及一隻悠閒站在黃土地上的台灣水牛，該幅20號作品，20年前的買進價才10多萬元，對照目前拍賣會上陳銀輝畫作的價格已達上百萬元以上，以投資的眼光來看，至少有10倍以上的投資報酬率，但許益謙說：「喜歡的作品，是不會賣的。」但創業開廣告公司時，為了籌措上百萬元的創業資金，不得不忍痛賣了10多件前輩畫作，許益謙操著惋惜的口吻說：「那些作品，再也買不回來了！(一方面是藏家不會賣出，一方面則是價格太高。)」唯一又被他高價買回的李石樵油畫，則是付出當初賣出價格一倍以上的代價才買回。「賣的時候，就好像在割我心頭肉般的痛苦。」至今還是相當後悔的許益謙，也不得不這樣安慰自己：「若當初沒割愛，也沒有現今博上廣告的規模，更沒有後來陸續買進其他藝術品的數千萬元資金。」頗有失之東隅、收之桑榆的結果，也有藝術收藏中，兼具藝術投資的效果。
#@1@#會收藏朱銘的雕塑作品，則是主題式收藏台灣前輩畫家油畫作品外的旁枝，許益謙說：「一方面是我認識朱銘，對他很了解；另一方面，他也是台灣的藝術家，在情感上，還是台灣的。」因此，在雕塑品方面，他就鎖定朱銘的作品。至於又有黃銘哲的作品，則是他與黃銘哲熟識，用朋友價情商其為辦公室該面白牆，創作一件適合的作品。一談起朱銘，許益謙如數家珍地從朱銘18歲前，就是三義地區雕佛像的高手，到他拜楊英風大師為師，創作「不滿足系列」，再到揚名立萬的「太極系列」，以及以眾生相為創作題材的「人間系列」，朱銘如何從木雕，到石雕，到銅雕，再回到「人間系列」的木雕作品，以及從單一顏色到有色彩的木雕品，琅琅上口的陳述，足見他對藝術家的熟識及研究之透徹。對於藝術收藏與投資，許益謙建議從「保值」與「增值」的雙值法著手。他表示，很多人限於預算問題，大都從小件、價格十來萬元左右的作品收起，但若沒有鎖定主題，久而久之會失之於龐雜，沒有系統。寄望收藏品具有保值作用，一定要有系統性，從喜愛的藝術家的小件作品開始，再慢慢依據口袋深度，增加預算。
#@1@#認識藝術家也很重要，藉由研究其創作風格，再看他歷年來作品風格的轉變，都能從中發掘藝術品的價值；而更重要的是，藉由研究，就能掌握藝術家哪些作品才是精品，收藏到精品，其增值的潛力就無窮，所以，他建議剛入門的藏家，一定要找出能和藝術家連結的關係。許益謙的說法，與馨昌電子公司董事長鄧傳馨專門鎖定華人藝術家朱德群作品收藏，有異曲同工之效，鄧傳馨更因為大量收藏朱德群的作品，不僅與畫家成了莫逆之交，去年還幫朱德群在國立歷史博物館辦「朱德群88回顧展」。這種情況，就有點像一提到林百里，大家會聯想到他專收張大千所繪的美女圖的話題般；不過，剛入門或是財力不豐的藏家，想短時間達到鄧傳馨及林百里的境界很難，但如果從現在開始，鎖定目標作收藏，等過了10年、20年，這些買進價還不高的作品，未來有機會增值數十倍以上。不過，鎖定主題式收藏，有時還是會有遺珠之憾，許益謙說他早年有機會收藏華人藝術家趙無極的作品，那時，一幅50號的作品才幾十萬元新台幣，但因為當時目標是鎖定台灣前輩畫家的作品，以致失之交臂，就投資收益的機會來說，可謂「損失慘重」。但他並不後悔，因為他早期所收藏的前輩畫家及朱銘的數十件雕塑品，剛好都買在股市狂飆、上萬點之前，藝術家的作品價格還沒被炒高之前。許益謙另外還分享台灣前輩畫家李石樵說過的一個小故事，早年李石樵畫了一幅大畫，因家裡沒地方放，情商朋友家牆壁一掛，對方還嫌「占位置」，沒想到股市大漲後，對方特別打掉一面牆來掛他的大畫。
#@1@#2008下半年金融海嘯之前，因為中國當代藝術所掀起的藝術投資高潮，更讓藝術收藏及投資成為一門顯學，即便因金融海嘯的影響而拉回整理，但在人們心中所種下的「藝術投資」種籽似乎還在萌芽。既然藝術收藏跟藝術投資分不了身，許益謙說，他早年除了生活費之外的薪水，全都用來買藝術品。對於入門者，他會建議量力而為，以每年增加預算的方式來進階；此外，要勤逛畫廊，跟藝術家交朋友，62歲的他，早年有機會跟前輩畫家接觸而成為忘年之交，而現在，也跟朱銘、黃銘哲等藝術家熟識，手中就擁有不少這些人的藝術精品。愛藝術成癡的他，這些增值無限的藝術品，當然都被他列為「非賣品」，且大量地放在家裡及辦公室，隨時都能欣賞。許益謙認為，收藏的最高境界，就是「藝術即生活、生活即藝術」。
