莫札特270週年指揮蓋瑞·葛雷登領軍台北愛樂《莫札特的結婚禮物-C小調彌撒》賴珏妤、鄭海芸、宮天平與李增銘聲樂家以愛與信仰化聲音為力量

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【品傳媒娛樂時尚中心總編 & NeoFashionGo & 華人世界時報應瑋漢】在音樂史的長河中，有些作品誕生於私人情感，卻最終成為人類共同的精神遺產。為紀念沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫札特誕生270週年，台北愛樂室內合唱團策劃《莫札特的結婚禮物-C小調彌撒》音樂會，將於4月27日晚間在台北國家音樂廳登場。這場演出不只是一次經典再現，更像一封跨越兩個多世紀的情書，重新被打開、被傾聽。此次演出由瑞典指揮蓋瑞·葛雷登客席領軍。他現任斯德哥爾摩大教堂與聖雅各教堂音樂總監，在北歐合唱界地位舉足輕重，亦為斯德哥爾摩音樂高中室內合唱團創辦人。長年活躍於國際舞台，他帶領聖雅各室內合唱團屢獲歐洲重要合唱賽事首獎與大獎，其中包括象徵合唱最高榮譽的歐洲合唱大獎賽總冠軍。其藝術成就與國際聲望，為本場音樂會奠定高度。舞台上，聲音的重量來自集體，也來自個體。女高音賴珏妤、次女高音鄭海芸、男高音宮天平與男低音李增銘共同擔任獨唱，與台北愛樂青年管弦樂團攜手演出。四位聲樂家長期活躍於歌劇與神劇舞台，將在細膩與宏闊之間鋪陳層次，使作品的情感輪廓更加立體。

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關於《C小調彌撒》，蓋瑞·葛雷登曾說明：「這首彌撒中,合唱的樂章是回顧巴洛克,如巴赫與韓德爾的賦格;獨唱的樂章則展現了華麗的歌劇風格。我們就像走進一座大教堂,在一個拱門下的小禮拜堂待了一會兒,然後走到下一個房間,每個空間都有不同的特色。」這段描述，讓音樂不再只是聲響，而是一種可被行走、被感知的空間結構。他同時提到另一個細節：「她必定是位偉大的歌手。」這句話指向莫札特的未婚妻康絲坦茲。那些為她量身書寫的詠嘆調，既是愛的證明，也是對聲音極限的探索。於是，作品本身成為情感與技藝交織的結晶，在歷史中留下溫度。

指揮葛雷登受訪表示，關於這場音樂會，我們將其命名為《莫札特的結婚禮物》，因為這與莫札特的婚姻有某種關聯。至於這部作品與婚姻之間的連結，我不確定這是否只是我個人的感受，但這部音樂中充滿了愛與熱情，特別是在他為妻子所寫的詠嘆調裡更是如此。談到這裡，我會有些感動。因為這些樂章不只是作曲家在精進技藝的過程，它更像是上帝的聲音。

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我深信，這是一種透過這些樂章轉化而成的愛，特別是在獨唱段落之中。

尤其是女高音的部分，

時間彷彿靜止。

對我而言，

那是一種呼吸，

是一種上帝的臨在，

那就是愛，

那就是婚姻。

你確實可以辨識出哪些段落是他寫給妻子的禮物，是的，確實如此。同時，他也懷抱著雄心。特別是在獨唱樂章中，呈現出與合唱樂章不同的面貌。合唱部分帶有研究性質，也回望了巴赫與韓德爾等偉大作品，例如《b小調彌撒》或受難曲。他將這些元素融會其中，而且不只是模仿，而是以極高的完成度呈現。然而在詠嘆調裡，則展現出一種新的天才特質，一種嶄新的表達方式。整體而言，這部作品具有雙重面向，兩種截然不同的表達形式同時存在於其中。

從制度與文化的角度來看，這場音樂會也映照出台灣合唱能量的長期累積。台北愛樂室內合唱團自1993年由藝術總監杜黑教授自百餘人中選出三十餘位團員成立，逐步走向國際舞台。足跡遍及歐洲、亞洲、美洲與澳洲，並多次受邀於重要音樂節演出。這不只是藝術表現的擴張，更是一種文化語言的輸出。時間軸延伸至今年5月，該團將受邀參與韓國慶南國際合唱音樂節，與來自美國、日本、印尼、菲律賓及韓國的頂尖團隊同台。演出之外，還包含講座、大師班與論壇。這種跨國交流，逐步建立台灣在精緻合唱領域的辨識度，也讓文化影響力以更柔性的方式擴散。

回到4月27日的舞台，本場音樂會同時安排余濟倫老師導聆講座，持票觀眾可免費參與。這樣的設計，使聆聽不再停留於感受，也延伸至理解，讓作品的歷史脈絡與音樂語言被重新解碼。當世界級指揮、成熟的聲樂家與青年樂團的能量在同一場域交會，這場演出已超越單一節目本身。它指向一種可能：台灣可以成為文化詮釋與再生的節點，讓經典不只是被保存，而是持續被轉譯、被更新。

未來的文化競爭，不再只是資源與規模，而在於誰能重新定義「價值」。當音樂成為跨越語言與國界的媒介，這類高品質製作將逐步累積品牌信任，轉化為長期的文化資本。台北愛樂所展現的，正是一種穩定而持續的輸出能力，讓藝術不只是表演，更是策略。

真正動人的聲音，從來不屬於時代，而是讓時代願意停下來傾聽。

台北愛樂《莫札特的結婚禮物-C小調彌撒》

4月27日(四)晚間7點45分

台北國家音樂廳

( EDN – 東方數位新聞- EastDigitalNews –
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